الهندسة الأدبية: كيف نبني قصة؟ رواية ليالٍ بيضاء

ماذا لو أمكننا تحويل قصة ما إلى مبنى معماري حقيقي؟ ماذا لو كانت فصول الرواية طوابق، ورحلة البطل عبارة عن درج يصعده، والنهاية هي الإطلالة من القمة؟ هذه ليست مجرد أسئلة خيالية، بل هي المدخل إلى مشروع فكري وعملي رائد يُعرف بـ “الهندسة الأدبية”، الذي أسسه المعماري الإيطالي ماتيو بيريكولي. هذا المشروع متعدد التخصصات يهدف إلى “تصميم وبناء القصص كمشاريع معمارية”، حيث يُنظر إلى الأعمال الخيالية من منظور معماري عميق.

تتيح لنا هذه العدسة الفريدة تفكيك البنية التحتية العاطفية والسردية لأي عمل أدبي. ولنكتشف قوة هذا المفهوم، نستعرض هنا دراسة حالة محورية: تحليل رواية “الليالي البيضاء” لفيودور دوستويفسكي، لفهم كيفية ترجمة الحبكة والموضوعات ورحلة الشخصية إلى هيكل مادي ملموس.

1. تحليل الأساس: الحالم وفراغات المدينة

لبناء أي هيكل، يجب فهم أساسه. في “الليالي البيضاء”، الأساس هو شخصية “الحالم” وعلاقته بمدينة سانت بطرسبرغ.

بطل الرواية، كما يصف نفسه، هو “رجل وحيد” لا يعرف سوى “شكل وروح الأماكن المادية” في مدينته. يختبئ من ضوء الشمس، ويتجول في المدينة ليلاً، ويملأ “فراغاتها” بشخصيات من نسج خياله. هذه الوحدة الخلاقة هي نقطة الانطلاق.

يمكن تلخيص حبكة الرواية في رحلة مكثفة وموجزة على مدى أربع ليالٍ:

1. الليلة الأولى: يلتقي الحالم بامرأة تبكي (ناستينكا)، ويكتسب شجاعة غير معهودة ليقترب منها ويواسيها.
2. الليالي الأربع: يقضي الاثنان أربع ليالٍ معاً. كلما ازداد قربه منها، ابتعد عن حياته الوحيدة، مما يمنحه الأمل في “الارتقاء فوق المدينة التي يشعر بالاغتراب عنها”.
3. الذروة والنهاية: يصل اتحادهما المحتمل إلى “ذروة لا تطاق”، ثم تنتهي القصة “بشكل مفاجئ كما بدأت”.
4. الخاتمة: يعود الحالم إلى وحدته، حيث تبدو له المدينة فجأة “هامدة وبلا معنى”.

هذه الرحلة القصيرة والمكثفة من الوحدة إلى الأمل ثم العودة إلى الوحدة مرة أخرى هي التي تشكل المخطط الأساسي للتصميم المعماري للقصة.

2. التصميم المعماري: ناطحة سحاب “ليالٍ بيضاء”

لتجسيد هذه الرحلة العاطفية، تم تصميم ناطحة سحاب فريدة تعكس الصعود والهبوط العاطفي للحالم.

الفكرة الأساسية: الصعود فوق المدينة

الفكرة الجوهرية للتصميم هي محاولة البطل للارتقاء فوق عزلته. “ترتفع ناطحة السحاب بصعوبة فوق المدينة”. إن الجودة الشاقة والمضنية لصعود المبنى هي استعارة معمارية مباشرة لصراع الحالم الداخلي ومحاولته الصعبة والفاشلة في النهاية للهروب من اغترابه. كما أن ميلها الحاد—الذي يقل كثيراً عن خمس وأربعين درجة—يجعل وزنها يبدو “أكثر فرضاً” على المدينة في الأسفل، مجسداً ثقل الوحدة الذي يحاول التغلب عليه.

للإطلاع على رواية الإخوة كارمازوف لدوستويفسكي

ترجمة عناصر القصة إلى هيكل

عنصر القصة (الحبكة، الموضوع، الشخصية)	التمثيل المعماري (جزء من المبنى)
الليالي الأربع للمغامرة	العناصر الأربعة المتتالية لناطحة السحاب، التي تصبح “أخف وزناً وأكثر تهوية” مع كل صعود، مما يعكس تصاعد الأمل.
علاقة الحالم بالمدينة	قاعدة ناطحة السحاب وأقسامها السفلية تتطابق مع خريطة شوارع المدينة وساحاتها، مما يجعلها تبدو كأنها تنبع من نسيج المدينة ذاته.
ذروة الأمل والوحدة	العنصر الإضافي الصغير في القمة: “شرفة أو ما يشبه المطل”، الذي يمثل الذروة التي وصل إليها في عزلة مؤقتة.
الوحدة النهائية والذكرى	وظيفة المطل كنقطة مراقبة تطل على مدينة “بعيدة وباهتة”، حيث يمكن للمرء “التقاط آخر شعاع شمس قبل الغسق” في عزلة، مما يجسد ذكرى “لحظة السعادة الغامرة” التي سيعيش عليها.

هذا التجسيد المادي، حيث يتحد الهيكل العاطفي مع الهيكل الخرساني، هو ما يمنح الهندسة الأدبية قدرتها على كشف الأبعاد الخفية في السرد.

3. الخلاصة: الشكل ليس مجرد حاوية للمضمون

إن النظر إلى القصص كأعمال معمارية يقدم لنا رؤى عميقة حول فن السرد، ويمكن تلخيص أهمية هذا النهج في النقاط التالية:

• رؤية جديدة للقصص: الهندسة الأدبية ليست مجرد تمرين فني، بل هي عدسة جديدة تعلمنا كيف “نقرأ” المخطط العاطفي والموضوعي للقصة. إنها تسمح لنا برؤية الهيكل الخفي الذي يدعم التجربة الشعورية للقارئ ويفسر التفاعل النفسي.
• الشكل والمضمون: يكشف هذا النهج أن الشكل ليس مجرد حاوية للمضمون؛ بل هو المضمون ذاته وقد تجسّد في هيئة مادية. فالمبنى المائل يجسد الصراع، والطوابق التي تزداد خفة تجسد الأمل المتصاعد.
• تغير الإدراك: بعد الانهيار المفاجئ للقصة، يتغير إدراك الحالم للمدينة المادية، حتى أن المنظر من نافذته يبدو فجأة “قديماً وبائساً”. هذا التغير المادي يؤكد أن هياكلنا العاطفية هي التي تشيد أو تدمر المدن في عيوننا.

 

إن التجربة السردية في “الليالي البيضاء”، والتي جسدها بيريكولي في هيئة ناطحة سحاب، تصل إلى نهايتها المأساوية لتترك أثراً عميقاً يتجاوز مجرد عودة البطل إلى وحدته. فالانهيار المفاجئ للهيكل مع أول شعاع من ضوء الصباح يكشف عن حقيقة مؤلمة: أن هذا الصرح العظيم “لا يبدو موجودًا حتى” من منظور الواقع الموضوعي، حيث يندمج تماماً في نسيج المدينة غير المبالي. هذا التناقض يلخص الفرق الشاسع بين العظمة الداخلية للتجربة الشخصية (المبنى الشاهق في عين الحالم) وبين ضآلتها في المنظور الخارجي. إن الحالم لم يُترك مع فراغ، بل مع شيء أثقل بكثير: المخطط المعماري للهيكل المنهار. لقد اختفى البناء، لكن الذاكرة الدقيقة والمفصلة لـ “لحظة السعادة الغامرة” تبقى قائمة. هذا العبء المأساوي يحكم عليه بقضاء “حياة في استدعاء” ذكرى بناء لم يكن مقدراً له أن يدوم. وهكذا، تظل الهندسة الأدبية تذكيراً بأن هياكلنا العاطفية، حتى المهدمة منها، هي التي تحدد معالم المشهد الداخلي لعالمنا.

في النهاية، يذكرنا هذا التحليل بأن أعظم ناطحات السحاب التي نشيدها في حياتنا ليست بالضرورة مصنوعة من الأسمنت والزجاج، بل هي الهياكل العاطفية الهشة التي نبنيها في دواخلنا.

للإطلاع على رواية الجريمة والعقاب لدوستوفيسكي